buhosnewsje

La manera mas explicita de determinar cual es el genero periodístico que se caracteriza por el desarrollar las 5 w, y que tiene como principal función el demostrar los hechos tal por cual que les interesa a los consumidores del medio periodístico
Es la nota informativa que no es más que el desarrollo de un hecho o acontecimiento en particular.
Una nota informativa esta generada propiamente por la búsqueda de la información ya sea en un boletín policiaco o en el mismo momento del suceso. En este género el periodista tiene como tendencia a ser objetivo en la manera de plasmar las notas ya que deben ser vistas sin tintes de opinión o critica por parte del periodista. Se plantea de la manera más simple de la pirámide invertida; es decir desde una entrada, cuerpo hasta el remate.
La entrada o lead : son los seis primeros renglones donde se da a conocer lo sobresaliente de la nota. Esto no quiere decir que necesariamente se tenga que desarrollar las preguntas (porque, donde, cuando, quien, como y que). Si no encontrar el punto que llame la atención. En la entrada existe lo que se llama ventana que es el la respuesta a una de las preguntas. Mientras que en el cuerpo se ocupa el periodista de desglosar la noticia en orden decreciente en importancia hasta llegar a lo que es el remate, el cual es el último párrafo que se utiliza para un dato concluyente o secundario, en algunas ocasiones el remate puede ser tan importante o que deje un buen sabor de boca.

Un periodista trata la nota informativa en diversas modalidades de la pirámide invertida.

Una es la estructura de citas, que es el ver el hecho con las palabras del actor que lo determina, es desarrollado normalmente en conferencias o entrevistas del personaje es si
Si trata de plasmar entrecomillado lo que dijo obviamente dándole un grado de importancia.
El de acontecimiento la cual plasma los hechos que giran en el mismo contexto de la información, clasificados con subtítulos. Un ejemplo muy común es el informe de gobierno o algún simposio. Es tipo de notas no parten de un documento si de manera vivencial y por lo ultimo de acción que es el presentado por nosotros en clases el cual parte de un boletín policiaco así de simple, es una narración del hecho en orden de importancia.

Como conclusión quisiera citar a Carlos Marín el cual dijo al respecto: “una nota informativa es el la que nutre a los demás géneros periodísticos”

En pleno siglo XXI, el mercado de espectadores cambio, así como los sistemas de producción, distribución y exicibicion, que pasaron del proteccionismo burocrático y alquilándose al desamparo neoliberal.

En México, la industria del cine, como muchas otras, no es considerada estrategia. De hecho es probable que ya no se le considere como industria sino como una actividad artística, como la pintura o la danza.

Por echemos un vistazo a los últimos 15 años del cine mexicano. En los años ochenta mientras que los productores abarrotaban el mercado y el producto en declive hasta tocar fondo. Una época marcada por el gobierno neoliberal del entonces presidente de la republica Carlos Salinas de Gortari decidió vender la exhibidora COTSA y reducir la producción de los estudios churubusco, creando una nueva dirección llamada IMCINE, que según su primer director carecía de instrumentos para realizar sus planes.

Un punto que hizo que se alterara un poco mas el ya revolucionado cine mexicano fue el precio de la taquilla ya que después de la devaluación del peso mexicano, la crisis no solo afecto al empresario sino también al consumidor. Antes el boleto costaba un peso con seis centavos con un salario mínimo de ocho pesos, actualmente el precio para entrar a cualquier sala es de 40 pesos con un salario mínimo de 41.53 pesos e allí el gran problema para las clases populares que tuvieron que abandonar las salas cinematográficas para dar el lugar a la clase media. Por otro lado los empresarios exigían la reducción del IVA en sus gastos, correspondientes a alimentos y bebidas. Además de pagarle al gobierno una cuota de 6% de las taquillas.

Las enormes dificultades que implicaba el filmar y publicidad orillo a un lapso de 4 a 5 años entre película y película impidiendo el ejercido constante del oficio y su superación.

Ante la falta de largometrajes en la industria se decidió dar paso al cortometraje como el que sostenía al cine en México, no tanto por la cantidad sino por la calidad de los mismos. Otra opción para cineastas es el videohome que implica menor costo y la oportunidad de filmar más.

Otro beneficio para tratar de fortalecer el cine en México fue la asociación entre las exhibidores como cinemex con el banco pj morgan; y para no quedarse atrás la compañía mexicana organización Ramírez abrió su primer múltiplex bajo el nombre de cinepolis. Estos complejos trajeron mas publico de la clase media que se había disminuido por las pésimas condiciones de los cines. Trayendo comodidad y Lugo en la salas, lo malo que aumento el precio de los boletos actualmente se trata de hacer lo mismo pero desgraciadamente el cine es algo muy legado para la clase humilde la cual se va mas por el videohome.

Es bueno decir que durante este periodo existió un buen cine mexicano, entre las grandes producciones se encuentran: como solo con tu pareja, la tarea, rojo amanecer, el callejón de los milagros, como agua para chocolate, crónica de un desayuno, perfume de violetas, ley de herodes, amores perros y el crimen del padre amaro; esta prelícualas fueron rodeadas por la critica y el morbo de la sociedad la cual ayudo a la publicidad de las mismas. , solo por ellas provocaron que las viera, llevaran a México a otras latitudes, y esto quiere decir que debemos apoyar mas a la creativita e ingenio del cineasta mexicano el cual tiene mucho que dar.

Los diversos estudios realizados en dirección a la agenda carecen de problemas de tipo conceptual ósea de insuficiencias metodológicas.

Los diversos medias proponen una diferente manera de agenda generando maneras de influenciar o crear diferente conceptualizacion de lo planteado; para ello la centralidad delimitaba el efecto de agenda setting es decir el impacto de la variante del tema. “Generando una complejidad a la valoración del efecto sobre públicos cualitativa e institucionalmente diferenciados” (COOK-TYLER et. Al. 1983); [esto quiere decir que para unos es una cosa importante y para otros no, o significa diferente].

Esto genera una perspectiva de las maneras de abordaje en la enfatizacion de los media en la información, e.g: dentro de las campañas electorales se ven las diferentes tendencias departe del medio en subrayar lo más importante; para uno la declaración y para otro la acción del político.

Otro problema es una comparación homogénea de los media; en la información televisiva los telediarios (noticiaros) y en la prensa se toman en cuenta los periódicos o seminarios. Cuando se trata de medir la agenda de los media, a que tomar muy encuentra los diferentes parámetros de identificación de los géneros informativos en el medio. O bien también distinguir los diferentes umbrales de importancia e.g: (la notiavilizidad, los valores e intención).

Creando la llamada tematización la cual es un procedimiento por parte de la hipótesis de la agenda setting que no significa más que el orden del día de la atención del público. Los media utilizan esto tratando de generar sobre un tiempo determinado una serie de acontecimientos plasmados por ellos mismos, que tengan un significado publico y reclame solución.

La tematización propone el problema de la distinta eficiencia entre prensa y televisión, por un lado la información impresa se organiza entorno a la memoria y la televisión en la actualidad; [...] por lo tanto la prensa tiene la ventaja de un mas amplio contexto de lo que informa. Dentro de la tematización esta implícita la naturaleza publica del tema, su importancia social. Los media tematizan dentro de unos márgenes que no delimitan ni definen sino que reconocen. [...] los media buscan el interés público si no el de ellos mismo.

En la tematización en la hipótesis de la agenda setting indica un desarrollo de como nace un tema a partir de los mecanismos de la información de masas.[...] En la búsqueda del papel departe de los media en estructurar un tema hay que ir mas de lo simple, sino tratar de buscar en el por que.

CURRICULUM VITAE

NOMBRE: José enrique prieto de la torre.
Lugar y fecha de nacimiento: 22 de julio de 1985, CD. Guzmán, Jalisco.
Edad: 19 años
Domicilio: lauro Gálvez # 237, col. Palo verde hermosillo, son.
Teléfono: 2-54-69-71 o cel.044-66-22-9237-58
Correo electrónico: soccerboy_07@hotmail.com o josee.prietodela@a2004.uson.mx.

Escolaridad

Primaria: colegio Cervantes 1991-1997 (certificado)
Secundaria: colegio Cervantes 1997-2000 (certificado)
Preparatorio: instituto silviano carrillo 2000-2002
Colegio comercial progreso 2003-2004 (certificado)
Carrera: universidad de sonora lic. En ciencias comunicación (en curso)

Experiencia profesional

Empleado de una oficina de comunicación social
Trabajo en una papelería
Asistente de impresión del snte

Actividades extra curriculares
Taller de dibujo / casa de la cultura
Taller de teatro / casa de la cultura
Baile folklórico/ casa de la cultura

Habilidades
Paquetes computacionales: word, excel, PowerPoint, publisher, CorelDraw, Photoshop, access.
Dibujo artistico y tecnico.
Reconocimientos
Deportivos
Campeón de goleo de Jalisco categoría infantil menor.
Medalla de oro olimpiada juvenil 2000 seleccionado Jalisco
Participación en la campeonato nacional

Académicos
Tercer lugar en oratoria zona municipal
Primer lugar en dibujo fundación clemente Orozco
Primer lugar en aprovechamiento en la prep.

2 FAST 2 FURIOUS. A TODO GAS 2
(2 fast 2 furious)

Dirección: John Singleton.
País: USA.
Año: 2003.
Duración: 108 min.
Interpretación: Paul Walker (Brian O'Conner), Tyrese (Roman Pearce), Eva Mendes (Mónica Clemente), Devon Aoki (Suki), Chris 'Ludacris' Bridges (Tej), Cole Hauser (Carter Verone), James Remar (Agente Markham), Thom Barry (Agente Bilkins), Mark Boone Junior (Detective Whitworth).
Guión: Michael Brandt y Derek Haas; basado en un argumento de Gary Scott Thompson.
Producción: Neal H. Moritz.
Música: David Arnold.

Fotografía: Matthew F. Leonetti.
Montaje: Bruce Cannon y Dallas Puett.
Diseño de producción: Keith Brian Burns.
Dirección artística: Lawrence A. Hubbs.
Vestuario: Sanja Milkovic Hays.
Estreno en USA: 6 Junio 2003.
Estreno en España: 20 Junio 2003.
SINOPSIS

Brian O'Conner (Paul Walker), un policía caído en desgracia, fue un adicto a la velocidad... y ahora está pagando un precio por ello. Tal y como lo ven sus antiguos jefes y los altos mandos del FBI, este agente de incógnito les echó a perder una de las investigaciones más importantes que ha-bían emprendido. Ahora ha pasado el tiempo, O'Conner está en otra ciudad y tiene una última oportunidad. A los federales de Mia-mi les está costando mucho enchironar a Carter Verone (Cole Hau-ser), un empresario que utiliza su negocio de importación y expor-tación como tapadera para un cartel internacional de blanqueo de dinero. Aduanas lleva un año sometiendo a Verone a una estricta vigilancia y lo único que han podido establecer es su relación con las carreras callejeras ilegales. El tiempo se acaba y los agentes deciden llamar a O'Conner para que haga lo que sabe hacer mejor que nadie: volver a infiltrarse entre los conductores. Pero este hom-bre individualista poco amigo de los reglamentos pone algunas con-diciones para aceptar la misión que puede permitirle recuperar su insignia. No le gusta nada la lista de posibles compañeros que le ofrecen para la misión e insiste en trabajar con su amigo de infan-cia y antiguo delincuente Roman Pearce (Tyrese Gibson), otro en-fermo de la velocidad. El jefe de los federales que se ocupan del caso, el agente Markham (James Remar), le plantea un trato a Pearce: si trabaja con O'Conner, su extenso historial delictivo que-dará limpio. Para el ex policía y el ex delincuente su última ocasión de redimirse pasa por atrapar a Verone. Pero las lealtades de O'Conner vuelven a entrar en conflicto con la aparición de la agente de incógnito Mónica Fuentes (Eva Mendes): ella es la clave para acceder a Verone pero puede que sea también su amante. En las calientes calles de Miami confluyen asesinos, pistoleros, policías corruptos y ruedas veloces. Con ellos va a medirse un ex policía adicto a la velocidad y que no tiene nada que perder.

A TODO GAS
(The fast and the furious)

Dirección: Rob Cohen.
País: USA.
Año: 2001.
Duración: 107 min.
Interpretación: Paul Walker (Brian Earl Spilner / oficial Brian O'Conner), Vin Diesel (Dominic 'Dom' Toretto), Michelle Rodriguez (Letty), Jordana Brewster (Mia Toretto), Rick Yune (Johhny Tran), Chad Lindberg (Jesse), Johnny Strong (Leon), Matt Schulze (Vince), Ted Levine (sargento Tanner), Ja Rule (Edwin).
Guión: Gary Scott Thompson, Erik Bergquist y David Ayer; basado en un artículo de Ken Li.
Producción: Neal H. Moritz.
Música: BT.
Fotografía: Ericson Core.
Montaje: Peter Honess.
Diseño de producción: Waldemar Kalinowski.
Dirección artística: Kevin Kavanaugh.
Vestuario: Sanja Milkovic Hays.
Decorados: Florence Fellman.
Dominic Toretto (Vin Diesel) conduce por las calles de Los Angeles como si le pertenecie-ran. En lo que respecta a su equipo de gente, de hecho le pertenecen. Se pasa los días po-niendo a punto autos de carrera de alta perfor-mance: la marca y el modelo importan menos que el sistema de in-yección controlado por computadora que los hace volar por el aire. Por las noches, 'Dom' pilota su propio auto, embolsando 10.000 dó-lares cuando alguien tiene el coraje de desafiarlo en una carrera. Las carreras son un espectáculo callejero, campo de batalla y de reunión tribal, alimentadas de adrenalina, tensión sexual y veloci-dad salvaje y fuera de control.

Al tratar de realizar un comparación de las agendas tanto de los media como la del publico implica también la medida acerca de los conocimientos adquiridos por el destinatario, teniendo en cuenta las distintas modalidades de una agenda a otra.

El tratar de medir la relevancia de un tema en particular con el simple criterio del número de veces que es mencionado es un procedimiento metodológico que tiene que ver más con el análisis de contenido de la agenda que el resultado de la reflexión teórica. Por lo cual es insuficiente, ya que una elevada frecuencia define una fuerte relevancia la cual va con un modelo comunicativo simplificado y presemiòtico.

A lo largo de los diversos estudios realizados para identificar los procesos de compresión se a tratado de decir que para poder ser tratada la información de el hecho, el destinatario debe combinar con la información de entrada que nos mas que la memoria almacenada previamente.

La hipótesis de agenda setting la cual se refiere explícitamente a la capacidad de agenda de los media o proporcionar sistemas estructurales de conocimientos al receptor, no puede dejar de lado el como y de que se vale esto. Debemos analizar varios mecanismos tanto de interpretación, compresión y memorización para garantizar el efecto.

El problema de una hipótesis es de carecer de un modelo confiable, capaz de explicar de que forma la nueva información absorbida de los media se convierte en la enciclopedia de los destinatarios, es decir que al receptor con la ayuda de los media se le intenta ayudar o insertar dentro de su memoria un conocimiento.

Este conocimiento en torno a los acontecimientos cuyas actualizaciones son proporcionadas por los informativos se enmarca en dos direcciones:
a) La memorización: es decir la información ya adquirida sobre la nueva, la familiaridad con el hecho aumenta la memorización es decir uno cuando tiene una previo acercamiento con lo planteado o algo que lo asemeje sirve para una compresión y como resultado una memorización.
b) El otro aspecto es dentro de la información nueva el mostrar lo mas reciente del hecho lo cual amplia los conocimientos.

Para un apoyo mejor para la hipótesis de agenda setting existen elementos los cuales generan una confrontación de los problemas de comprensión y de memorización en dos distintos modelos explicativos.

El de atención: es decir la receptividad de la información por parte del receptor varía con respecto a la atención y la capacidad de tratarla y así integrarla como un conocimiento.

El otro es el encuadre cognoscitivo es el cual sostiene que los sujetos interesados con mayor competencia de compresión son también los que tienen menos interés, una persona que tiene un conocimiento acerca del hecho es mas factible que no ponga atención.

Nosotros tenemos varios maneras de compresión o de memorización así este es una mínima manera de verla por parte de los media por lo cual se debe tratar de identificar cual es la mejor.

La influencia que se da en la comunicación de masas se trata de estudiar de manera a largo plazo si no que se trata de establecer un área temporal para comprobar su existencia , que esto pues es mas que nada el tratar de dar un margen o tiempo determinado al efecto que genera el fenómeno o hecho en particular.

Dentro de esto se encuentran tres tipos de parámetros temporales:
• El frame temporal: es el periodo en cual se recolectan los datos de las dos agendas la de los media y el publico.
• El intervalo temporal: es el tiempo que transcurre entre la recogida de las diferentes variantes tanto la independiente (los media) y la dependiente (publico).
• El periodo total de cobertura informativa durante la cual se recoge la agenda mediante la utilización de la técnica de análisis de contenido. (los media)
• El periodo que se da en el conocimiento que posee el publico de los argumentos adquiridos (el publico).
• Duración del efecto optimo el tiempo en el cual el tema tratado por los media es visto por el publico.

A lo largo de varios estudios tratando de buscar cual de estos tipos de parámetros pueda darnos una muestra de cuando se acentúa más la manera de agenda es nula ya que carecen de indicaciones univocas o teóricamente satisfactorias. El por de esto es que varios investigadores determinan por decir un ejemplo el frame temporal puede variar en el tiempo estimado para los resultados, puede ser a corto plazo e inclusivamente a mas tiempo ( largo plazo).con una nula existencia del llamado time lang, pero dicen que un time lang para ser bueno requiere de un periodo de cinco a nueve meses, que quiere decir esto que para que el publico tome como importante un tema o hecho planteado por los media debe durar este periodo establecido como un mínimo.

Existen varios criterios va para determinar cual es el mejor problema o hecho optimo para determinar su manera de agenda, hay que tener en cuenta que el periodo determinación por parte de los media es muy cambiante ya que puede ir desde las primeras semanas hasta los siguientes meses. Otro punto que no se debe dejar de lado es la determinación del tema ubicado en su relevancia para medir el efecto agenda ejemplo : una campaña electoral que genera una gran variedad de hechos o temas tratados dentro de la misma genera una amplia cobertura de la misma.

Pero en ocasiones no es del todo gratificante el manejo de varios temas a la vez ya que los issue (temas) tienen su propia dinámica temporal. También el excesivo manejo de esto genera en el observador.

Por ultimo quisiera decir que hemos visto que es o el porque de la hipótesis de la agenda setting pero quisiera decir concluyendo a manera personal que uno como televidente, radioescucha o un simple lector determina que es lo que quiere saber así que por mas que nos pongan algo de diferentes vistas, al final nosotros elegimos; Así de fácil.